“要不我们去画廊吧！现在是白日，电影院可能不开门。”禾子并不知道该去哪里，因此从林原的提议中选了一个。
她的语气还是那么柔和，带着本家庄园教导多年一成习惯的礼训语调。
同林原当当初和名古屋市立医院谈合作苦练三个月的“日本贵族语音语调速成——名古屋特别版”不同，禾子说话不急不缓，不轻不重，是叫人喜欢的柔缓，节奏韵律都带着时间的沉淀。
“走吧！什么都别想，抛下一切放松一下。”
……
阳光透过画廊穹顶的彩色玻璃，在地板上切割出无数不规则的菱形与鸢尾花纹的碎片。
那些颜色各异的玻璃将光线滤成孔雀蓝、珐琅青、矢车菊紫和洋红，在纯白的大理石瓷砖上投下晃动的光斑。
这条由无数颜色组成的蜿蜒的河流在他们脚下流淌，将二人送上艺术的海岛。
画廊里人并不多，在这种时候有那闲情逸致品评艺术的人并不多，挂在最外边是是一幅名为“沧浪亭春深”的图画，画面里青瓦白墙的苏州园林被罩上一层莫奈式的朦胧雾气，好似人们以为己经消失的记忆，也好似那回不去的故乡。
艺术是最容易勾起人的情绪的。
一千个人眼中有一千个哈姆雷特，艺术在一个人眼中的形象往往是其内心的真实写照。
像林原，他在画中幻视的是少年时的自己，暑假里和父母一同旅行，那是个雨天，雨水从狮子林的藤架上滴落，淋湿了他的头发，母亲将包放在他的头上，带着他匆匆走到檐下避雨。
他回过神来，看向禾子，禾子的眼睛亮晶晶的，好似有水汽升腾，他依稀听到禾子的呢喃，“妈妈。”
两人一路走一路看，禾子仿佛忘记了所有的不愉快，将心神完完全全的沉入画作之中。
“咦?”
不知不觉两人己经走到画廊的最深处，那是一幅竖轴水墨画，画名为《秋江独钓图》，落款是“吴湖帆”。
只见一尾孤舟泊在芦苇深处，霭霭暮色中渔夫垂竿钓鱼，芦苇在近处随风轻荡，巍巍群山在远处半明半暗。
“正二哥，你有没有觉得这幅画哪里不对?”禾子细眉间多了两道竖线，“你看这水纹。”
她指尖悬在独木舟下头，“用的是‘鱼鳞皴’，可浪头……却是反方向的，而且画上的芦苇……你看！”
“全是下垂的……不过……有什么问题吗？”
“这用的是‘折芦描’，起笔粗重，半当中突然顿笔，将线条折断顺势而下，若只这一处技法自然没什么，可浪潮逆着江流涌动，渔夫的斗笠压得很低……这是不是说明他是抵抗分子?”禾子的眼神中透露出兴奋，“正二哥，你说若是我将这个发现告诉父亲，他会不会原谅我们。”
林原的笑容凝固在前一刻。
“禾子你着相了，今天出来是散心的，你不用想这么多。至于这个画家，他还挺有名的，我听平田前辈说在争取支那的文化人，他好像也在范围内。”
“啊！那可惜了。”
林原觉得原来心中的纠结都喂了狗，德川禾子同其他大部分日本人一样。
不，并非如此，她只是完全站在个人的位置，立场从未偏移。
但这不能怪她，林原想到，德川那两次同他的“推心置腹”，德川家的教育如此，又怎能全怪她呢？
一代又一代的人都在犯同样的错误，就是把自己的一切对下一辈倾囊相授，好像要塑造一个自己没能成为的更优秀的自己。
孩子是弥补自己的遗憾的，而不是自由发展的。就像德川义古他当初凭自己努力考陆军士官学院没有进，便使劲鸡娃，希望孩子能一枪中的，德川正一做到了，可德川正二并不愿意，也没这个能力，所以就被“放逐”到上海。
林原是这样以为的，不是德川缘一口中换个新环境成长，就是不想看到他，优秀的继承人己经有了，另一个就儿子就没必要留在身边碍眼了。
至于德川缘一，这些天旁敲侧击，从禾子口中得知他只有禾子一个女儿，以前有过儿子，去世了，比起招婿上门，他更愿意要德川正二，这也是为什么林原版德川正二一旦“改过自新”，他就愿意给机会，倾囊相授。不是什么家族荣耀，那固然有，但更多还是因为一母同胞的兄长有孩子——还是器重的长子，因此次子再出息也是可以过继的。
